有人说，没读过东野圭吾的《恶意》的人就没有读过他的小说。
《恶意》是一部写得很好的笔记形式的悬疑小说，作者以剥茧的方式将人性最黑暗的一面展现在读者面前。
如果你有诚意，你就能安心地生活吗？人性能容忍多少恶意？
读完最后一页，我感觉心都凉了。
01 夜夜杀了日高
畅销书作家日高邦彦在书房内被杀，而凶手正是日高的好友野野口修。
不过，叶叶对于作案动机却含糊其辞。经过加贺的仔细推论，野野只能解释杀人的原因。
原来，号称天才作家的日高其实缺乏文学天赋，利用野野与第一任妻子初美的恋情，将野野打造成作家的枪手。为了初美，诺诺只能屈服。
然而，当发呆的初美因交通事故身亡时，野野决定向伪君子日高报仇。
事件能解决吗？不，局势即将出现转机。
警官贾加在剥开层层茧后，发现了凶手的巨大恶意。它不仅夺去了生命，还夺走了心脏。
野野和日高是中学时的同学。学校欺凌现象严重。受到欺凌的诺诺很快成为施暴者的支持者，并参与了对女孩的强奸。
然而，同样是欺凌受害者的日高并没有屈服，从童年到现在一直帮助胆小的野野。
你怎么能如此坚强，不向暴力屈服？为什么你在被欺负之后还对我如此高尚和友善？如果他们如此成功，为什么还要给我一份工作？但事实是，我恨你！我是多么的懦弱、多么的无能、多么的卑鄙？
我为此憎恨自己，我会把这种憎恨强加给你。
恶意一旦产生，就如同野火不竭。
婚外情、枪手写作等等都是虚构的安排，其唯一目的就是将力高推入深渊，剥夺他的生命、版权和荣誉，因为“我认为你不高兴”。
无边的恶意是无底的，如同深渊。
02 不一样的悬疑小说
东野圭吾在这部小说中展现了他出色的写作技巧。
这部小说的叙事视角非常独特。有两个第一人称角色，一个是凶手野野口修，另一个是警察加贺恭一郎。通过两个人物第一人称的不断切换，悬念、解析、反转不断重复，让读者深陷其中，欲罢不能。
这样的写作手法非常巧妙，不仅解决了悬疑设置中的很多技术问题，而且始终遵循着作者预定的节奏，自然而然地促进了读者的情绪。
最难能可贵的是，在《过去的章节（下）》中，几个与主角互动的人，通过第三个身份的口头叙述，解释了很多背景细节。通过拼凑这些零碎的细节，读者发现了叶叶被杀的动机：原生家庭的因素、童年作恶的借口，以及逐渐积累的嫉妒和仇恨。
小说中巧妙的伏笔不仅暗示了情节的走向，也凸显了人性的复杂性。
“杀猫”是故事开头的一个重要细节，在故事一开始就给读者带来了对日高非常不好的“第一印象”。他是一个无情而残忍的人。读者自然会认为这样一个阴暗人物会“勒索代笔人”、“以无情的暴力伤害他的妻子”，凶手值得同情。
随着剧情的进展，侦探们终于意识到“猫谋杀案”实际上是诺耶所为，而且是他故意设计的又一个坑害利高的诡计。读者不禁屏住呼吸。人性如此黑暗，这个故事才能这样写。
《恶意》在情节安排上稍微借鉴了阿加莎的《罗杰之家》，但与阿加莎悬疑小说最大的区别在于，这部小说以寻找凶手作为故事引导。覆盖。
小说的三分之一确定了凶手的身份，其余章节则致力于寻找谋杀动机。当谋杀动机最终被破译后，更大的剧情发生了。动机是凶手捏造的。
他为什么要捏造动机？真正的动机是什么？
东野圭吾继续带领读者破茧而出，最终浮出水面的真实动机却让人质疑人生——如果地狱般的恶意有十八层，那么诺诺就有十九层的恶意。
像这样的悬疑小说颠覆了我们以往的认知。凶手和侦探的斗争，不是我躲起来，而是我让你抓住我，你帮我诽谤死者，让死者死后不死。
原来，目的不是杀人，而是诽谤，找到凶手并不能安慰死者，但找到动机却可以。
03 恶意的根源
读完这本小说，合上书本我不禁深思：夜夜的恶意从何而来？
恶意的原因多种多样，有些是明显的，有些是微妙的。但仔细观察，我们发现爷爷恶意的原因并不超出我们生活中的常见因素。
不能容忍差异的恶意态度初中时，我因转学而转学，措手不及，遭到校内欺凌。
一开始没有人靠近我，课间休息也没有人注意我，甚至在体育课上他们也不肯和我分在一组。
欺凌行为逐渐升级。我的书包不见了，我的衣服背后沾满了墨水，我坐着的椅子突然坏了……
他们看到我的尴尬，开心地笑了。我曾经问一个领导：“你为什么欺负我？”
“我们受不了你的口音。”
就因为听不懂口音，恶意就被释放，尊严就被践踏。
多么简单的一个理由，却让我无可奈何，无可奈何。
人太多了，我没有勇气去战斗，唯一能做的就是再次转移。
“我受不了”的逻辑就是“我不能容忍你和我们不一样”，而在恶霸眼里，“不一样”就是原罪。
仇恨一旦产生，恶意就无边无际。
因“嫉妒”而生的恶意1935年3月8日，一代电影女王阮玲玉服安眠药过量自杀。她死后说：“人们的言论太可怕了。”
虽然阮玲玉的艺术才华和容貌在任何一个时代都名列前茅，但她的生活却因此受到严重影响，俗话说“林中秀木被风折断”。
她的前情人嫉妒她现在的优秀，用各种卑鄙手段不仅勒索她，还将她告上法庭。
无良媒体趁此增加发行量，进行各种夸大歪曲的报道，让她成为“千百万人面前不光彩的荡妇”。
平时崇拜她的观众却鄙视她、抛弃她。
当阮玲玉光芒四射的时候，她就会成为所有人羡慕的对象。然而，这种嫉妒并不纯粹。隐藏的问题是：“为什么你比我更好？”换句话说，嫉妒是根深蒂固的。
当偶像陷入困境时，问题就出现了：“所以你不如我，你只是在装，对吗？”
于是，隐藏的嫉妒就肆无忌惮地释放出来，绽放成邪恶。
当嫉妒生起时，它是恶意的，而且是极其恶意的。
“米与仇恨的战争”引发的恶意“一滴善意应换来泉水”，但一湖充满善意却能化为仇恨，是“种米斗米与仇恨”的斗争。反对仇恨”也是基于同样的原则。
《白鹿原》，陆家受到了白家的许多善意。卢娃从小就被父亲卢三教导“我们亏欠白家太多了”。
卢瓦知道自己应该感恩，但并非发自内心的感恩变成了道德压力，一旦无法承受，仇恨就诞生了。
陆娃长大后，不但没有还恩，反而扭断了白嘉轩的腰，说道：“你的腰太僵硬了。”
如果你的臀部太僵硬，那是不是意味着我的臀部太软了？
你的光芒是否如此明亮，让我的卑鄙无处可藏？
最终，陆华将白家给予的“大恩”变成了充满恶意的东西，白嘉轩的脊背也只能折断。
不是所有的恶意都能被善意治愈，也不是所有的黑暗都能被阳光融化。
小说中，凶手野野对日高的恶意可分为上述三种。
他对力高不满，嫉妒力高完美的生活和事业，无法忍受力高从地狱中发出的阳光般的善良，想要烧毁属于力高的一切。
“我就是恨你……我把我对自己的恨都给了你，用这一切来恨你，我会用全世界的骂名来诅咒你，即使你死了，我也会继续恨你！”
因为这样的仇恨，夜夜走上了永恒毁灭的道路。
04 《恶意》 值得一看
评论者更喜欢将东野圭吾(Keigo Higashino) 的《恶意》 与他的《白夜行》 一起讨论。
这两部作品有一个共同点：重点不是破译谁是罪魁祸首，而是找出犯罪背后的动机。
作者曾说过： “关于人性、社会兴衰的独白，是人类必须时刻关注的命题。”
正是凭借这两部作品，东野圭吾的写作风格从传统风格转向了社会风格，他的作品更加关注人性的复杂性。
如果读完《白夜行》你不敢面对阳光，读完《恶意》你就没有勇气面对人性的邪恶。
如果你想更多地了解人性的复杂性，挑战我们对“恶意”的原有认知，这本书值得一读。
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