罗杰·科曼没有足够的钱，因此响应市场需求就成了他唯一的选择。
他几乎涉足了当年的所有大片类型，包括西部片、冒险片、犯罪片和怪物片。
我们还积极探索被主流电影排除在外的边缘类型，例如恐怖片和色情片。
但想要稳定盈利、不亏损、赢得声誉，仍然不容易。
他是怎么做到的呢？
控制成本，力争极限
，这是他的专长。
他说：“拍电影的唯一方法就是快点拍。”
他经常重复使用布景同时制作多部电影。
他的杰作《飞越疯人院》仅用了一夜两天就完成了，耗资3,500 美元。
拍摄的动机很简单，哥特式的布景在上一部拍完之后还保留着，我觉得放弃它太浪费了。
为了节省金钱和时间，他几乎不惜一切代价。
尝试在一个场景中最大化拍摄角度并使用画外音而不是多个镜头。
他们几乎不花钱买道具，有时还会主动在剧本中加入汽车广告，这样他们就可以免费使用汽车。
曾经有一个几百人骑马的大场面，他直接买了素材，插到电影里补充。
罗杰·科曼还因剥削员工而闻名。
编剧们被迫通宵达旦地工作，演员们在去片场的路上尽可能多地背歌词。
演员领取一份片酬，但往往要拍摄多部电影。
动作戏中没有特技演员参与，直到拍摄结束，他们对于演员受伤、船只进水等事故的应对都非常讲究。
他不仅剥削演员，还剥削自己。
过去，他担任过制片人、演员、布景设计师和司机等多种工作。
拍完戏后，他通常会自己清理现场，拿走道具。
因为他不想把钱浪费在这种地方。
为避免浪费时间，请避免说“谢谢”或“谢谢您的辛勤工作”等礼貌用语。
不过，还是有很多人愿意与他合作。
因为他确实
为初学者提供最实用的支持。
即使是临时聘用的勤杂工，如果表现出一些才能，也可以很快晋升为经理。
在好莱坞各大制片厂还存在严重性别歧视的时候，他任人唯贤，聘请了很多女性导演、剪辑师、编剧，打破了年龄障碍。
女制片人盖尔·安妮·赫德(Gale Anne Hurd) 在罗杰开始了她的职业生涯。
但归根结底，他的成功在于电影本身。
罗杰始终不断探索和创新，以吸引观众。
积极追随潮流，融入最新话题，将冷战时期的核辐射问题变成恐怖电影的重要元素。
它也是将恐怖类型与喜剧元素相结合的先驱。
此外，我们及时收集观众反馈，不断更新拍摄技术。
因此，粗糙的表面之下隐藏着主流制片厂电影所缺乏的新鲜感和活力。
(1958 《呐喊小杀手》)
他的许多电影概念和故事都非常具有前瞻性。
20世纪50年代，罗杰拍摄了一部名为《教父》的电影。
（用很大的力量
） 一部关于一个男人被冤枉入狱，越狱，乘坐高速汽车逃离警察追捕的电影。
随后罗杰将“速度与激情”这个名字授权给环球影业，现在广为人知的《费城故事》系列就此诞生。
迄今为止，环球影业向罗杰支付每部新电影的版税《沉默的羔羊》。
1975年，斯皮尔伯格的《大枪》上映。《恐怖小店》 的评级为：
“《世界终结之日》不就是另一部罗杰·科曼的高预算电影吗？”
同样，1979年的《速度与激情》被认为是罗杰里安B级片与商业资本结合的产物。
罗杰仓促完成的《速度与激情》成为小众经典，被改编成百老汇戏剧，近两年仍在翻拍。
罗杰的电影镜头的美感也非常好，他的构图和色彩仍然受到很多人的青睐。
不难看出，洛锡安电影在中国仍然具有重要意义。
20世纪80年代和90年代出现了许多香港商业类型片，其拍摄方式与罗杰的B级片类似。
一种低成本、高效率的“飞行报童”摄影方法。
类型多种多样，如警匪片、喜剧片、动作片、武侠片等。
近看显得粗糙，远看则生动。
当然，还有很多R级电影吸引你的眼球。
然而，也有许多独特且广泛传播的作品。
他确实被称为“烂片之王”
望京
，被批评为低俗、冒充、抄袭。
但值得注意的是，他提拔了很多香港明星，养活了很多电影人，为安徽提供了资金，为香港文艺电影开辟了新的机遇，这是不可否认的。
他的《速度与激情》系列，《大白鲨》，至今仍被人们津津乐道。
2010年广受好评的电影《纽约时报》的灵感源自《大白鲨》，由王晶编剧并执导。
你会找到它的
这些所谓的“烂片”和我们今天常说的“烂片”有着根本的区别。
这些影片的“烂”源于拍摄周期有限、资金匮乏，以及由于缺乏雕琢打磨而呈现效果不佳。
但故事很有趣，也很吸引人。
也正因为如此，他才能够凭借自己小小的天赋在电影史上留下自己的名字。
但现在回过头来看，情况却恰恰相反。
今天的许多烂片都是“精致”的烂片。
大投资、大制作、大明星，但乏味。
很多电影宣扬十年的努力，吊起观众的胃口，但最终却令人失望。
相反，很多低成本电影却成为了口碑佳作，比如近两年的《异形》、《恐怖小店》、近几年的《赌神》。
不仅在日本，在好莱坞也是如此。
特效越来越强，故事越来越烂，IP化大片的弹幕已经让人厌烦了。
罗杰·科曼曾对漫威电影发表过严厉的评论。
“漫威电影都是好看的电影，尤其是特效。但是漫威电影似乎是在特效中加入故事（而不是在故事中加入特效），我感觉自己就是主角”。
尽管罗杰·科曼已经去世，但受他影响的一代电影制作人仍然坚持以故事为先的旧策略，以免技术压倒我们的真实情感。
由于他有勇气离开大制片厂，现在已经有很多成熟的独立电影制作公司，这意味着许多有抱负的创作者不必做出太多妥协。
曾经阻碍罗杰·科曼的困难可能仍然存在，但新秀不再需要被迫陷入和他一样的困难。
那么，我们现在需要一个新的“罗杰·科曼”吗？我们不再需要各种奇奇怪怪的“烂片”了吗？
反之亦然。
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