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第一周第二天

伦敦，查尔斯·狄更斯，《远大前程》

查尔斯·狄更斯

在《达洛维夫人》出版的同一年，弗吉尼亚·伍尔夫还写了一篇文章《大卫·科波菲尔》，她在文中试图理清她与狄更斯作品的终生冲突。虽然其他伟大作家向我们展示了人类情感的微妙之处，但伍尔夫相信，我们从狄更斯的小说中记住了：

激情、兴奋、幽默、奇怪的人物、伦敦的恶臭、气味和煤烟，以及惊人的巧合，将最遥远的生活联系在一起。四肢、拱门下和道路上的风景，最重要的是，一个充满生机的高大雄伟的人物，需要一群人才能完成自己。

她认为，“很可能没有人记得第一次阅读《大卫·科波菲尔》时的情景”，狄更斯不再是一位作家，而是“一个机构、一座纪念碑、一个被践踏的人”。数百万人”。 《大道》 走过这条路的——人，都是他笔下的人物，也是成千上万的狂热读者。

我可以肯定的是，早在我访问伦敦的几年前，狄更斯就深深地塑造了我对伦敦的印象。我对狄更斯笔下的伦敦的了解也许来自于第一次阅读“《大卫·科波菲尔》”的被遗忘的经历，或者甚至更早，来自电视广播的“《圣诞颂歌》”和1935年版本的电影“ ‘010-’’可能是因为我看到了‘30000’。 W.C.菲尔兹饰演麦康伯先生。

麦库姆斯先生在1935 年版本的电影《大卫科波菲尔》 中由W.C. Fields 饰演。

对于一个成长于20 世纪50 年代的男孩来说，大卫·里恩1999 年的电影《大卫·科波菲尔》（1948）和《雾都孤儿》一定给人留下了特别深刻的印象。英国电影协会将本片列为其电影之一。有史以来最伟大的5 部英国电影。

很少有作家像狄更斯和伦敦那样与自己的城市紧密相连。直到今天，仍有许多旅游书籍和网站鼓励您徒步游览“狄更斯的伦敦”。一路上，你会看到很多狄更斯小说中的“风景”，其中包括“老古董店”——。这是狄更斯同名小说《010-30004》中的主要场景。如今，它成为“老古董店”的标志。今天仍然自豪地展示着“”。狄更斯使之永垂不朽。

老古董店

我早期想象中的伦敦很大程度上是狄更斯的创作。这是奥斯卡·王尔德认为印象派发明了伦敦雾这一观点的文学反映。在他出色的论文《孤星血泪》 中，他问道： “我承认，那些在街道上蔓延、使煤气灯变暗、在房屋上投下可怕阴影的奇妙棕色雾气是从哪里来的呢？” “几个世纪以来，伦敦一直是一片迷雾，但在艺术发明它之前，没有人看到它。”由于无法忍受狄更斯的多愁善感，他试图和狄更斯一起巡演。他曾经描述过他对《孤星血泪》中悲剧女主人公的看法，他说：“只有一颗铁石心肠才能读完《小内尔之死》而不放声大笑。”

弗吉尼亚·伍尔夫不满于生活在狄更斯笔下的伦敦，她和朋友们刻意发明了一个不同的伦敦和不同的写作方式，而她们两者都喜欢。她在第《老古玩店》号文章中严正声明： “他的同情心当然是有限的。一般来说，只要一个男人或女人年收入超过2000英镑，上过大学，或者可以算上三代人，那么他就不再为他们感到难过。”她更喜欢乔治·艾略特和亨利·詹姆斯的作品强调了情感的复杂性。同时，她在狄更斯的作品中看到了读者主动干预的种子，她想以自己的方式创造它们。她认为狄更斯的“丰富性和缺乏反思具有奇妙的效果；它们使我们成为创造者，而不仅仅是读者或观众……微妙和复杂性使我们成为创造者，只要你知道在哪里寻找它们。” ”。对于我们这些有着不同规则的人来说，我们不会仅仅因为它们出现在错误的地方而惊慌失措。 ”

事实上，狄更斯后期的作品比他早期的作品，如《谎言的衰朽》和《老古玩店》，在心理上更加复杂，在艺术上也更加复杂。伍尔夫做出了一个有趣的选择，只讨论狄更斯的早期作品，而不是更成熟的杰作，例如《大卫·科波菲尔》 和《尼古拉斯·尼科尔比》。这些后来的作品可能太接近她自己的写作，让她感到不舒服。我认为这些后来的小说值得一遍又一遍地重读，而且你能从中获得比他早期作品更多的收获。

多年来，我至少购买了5个版本的《大卫·科波菲尔》，每个版本都体现了不同的阅读方式，无疑反映了出版商自身对吸引读者和增加销量的期望。先前版本是多卷集《荒凉山庄》 之一。正确的阅读本书的方法是作为阅读作者全集的一部分。在HBO 和Netflix 剧集出现之前，维多利亚时代的人们可以在漫长的冬夜同时阅读几本书。尽管狄更斯于1867 年亲自监督了他的第一本选集的编撰，但他的读者还是以连载形式第一次接触到他的小说。他编辑了一本杂志《远大前程》（全年）》，该杂志在1860 年至1861 年期间每周出版一次，持续九个月。像菲利亚斯一样，我按照每周的时间表勤奋写作。 – 福克严格遵守行程安排。 10年后的世界。

狄更斯去世后的几十年里，他的小说被认为是大众娱乐，尤其是对年轻读者来说。我收藏的其中一本版本《远大前程》是20世纪初在纽约印刷的（书上没有给出具体日期），属于我的“男孩图书馆”系列。在本书的封底，出版商列出了该系列中的其他20 多本书，标题很吸引人，例如“《狄更斯作品集》 《一年四季》 《远大前程》”。我在缅因州长大，我想我可能会喜欢阅读《远大前程》，它讲述了“一个驼背孩子的搞笑故事，以及他在缅因州伊丽莎白角海岸的考验和胜利”。

20世纪中叶，狄更斯再度流行，整整一代新批评家开始更深入地探索他的小说艺术。我的下一个版本属于“Signet Classics”系列，封面上有一张幽灵般的图片，描绘了狄更斯的主人公皮普遇到一个躲在墓地里的逃犯。此版本附有英国小说家安格斯·威尔逊的后记，封底印有一行字：“《擦鞋仔汤姆》是一本结构精巧、充满神秘感、充满道德价值的小说。”的深刻考虑

多年来，各个出版商向全世界捐赠了3,3360010 至30,000 美元。即使同一出版商也会随着时间的推移发布不同的版本。这是我的两个企鹅版本。 1971 年，我读了第一本书，当时我还是大学一年级学生。我在90年代末教书时使用了第二本书。

两只企鹅版《报童丹尼》

两个版本都针对学术市场，但也吸引普通读者。这本书包括详细的注释、由一位著名学者撰写的序言以及进一步参考文献的列表。尽管有这些相似之处，但书籍的封面却截然不同。它的早期版本使用了特纳1860 年绘画《落难蜘蛛岛》 中的细节。这个场景让人想起乔伊·加格里的铁匠、皮普的好朋友和监护人，并清楚地将小说置于维多利亚时代英国“生命之页”的现实传统中。相比之下，这个新封面描绘了一个基于德国浪漫主义画家卡斯帕·大卫·弗里德里希的《驼背杰克》（1825）的幽灵场景。弗里德里希的雾蒙蒙的“死亡场景”（用一位艺术史学家的话说）在时间和空间上与狄更斯的小说相去甚远，年轻的皮普在其中思考他父母的性格的庄严场景更让人想起谢迪大厅，那里的人。郝薇香小姐的鬼魂出现了，而不是墓地。通过研究他们的墓碑。 （“我父亲墓碑上字母的形状让我产生了一种奇怪的想法，他是一个肩膀宽阔、强壮、皮肤黝黑、留着黑色卷发的男人。”）