在伯特兰·博内罗的世界里，电影就像拉到极限的橡皮筋。他的最新杰作《野兽》跨越了几个世纪、各大洲、语言和流派，是一部至少有三个故事且值得思考的电影。博内罗善于突破时空界限，通过流行音乐和不同时代的倒叙将两个世纪的性工作联系起来。《欢乐之家》将当代巴黎青春剧与20世纪50年代海地恐怖元素相结合，展现了他的创作天赋。
在这里，博内罗的野心像银河系一样宏大而难以预测。法国女演员蕾雅·赛杜饰演影片的主角加布里埃尔。她对未知未来的焦虑是这部电影的核心。在一个看似记忆的场景中，她问道： “我们能害怕不存在的东西吗？”这是21世纪表演艺术的新挑战：如何真诚地回应虚无。
加布里埃尔的故事分为三个时间线，每个时间线都充满了对意想不到的探索。刻意淡化情感在2044年人工智能控制的乌托邦世界里，博内罗用极简主义描绘了一个暗淡的未来。这种未来主义的布景设计，没有多余的装饰，只有空荡荡的房间和黑暗、安静的街道，确保这部电影在不久的将来看起来会过时。
在电脑导演（泽维尔·多兰配音）的指导下，加布里埃尔接受了一种名为“净化”的治疗，在这种治疗中，他回忆起前世的记忆，以缓解内心的痛苦。在此过程中，她意外地发现了与新相识的英俊男子路易斯（乔治·麦凯饰）之间的神秘联系。 1910年，他们的命运在法国交织在一起。那时，她是音乐家，他是浪漫的追求者。这种柔和、秘密的情感线索让博内罗能够以伊迪丝·华顿的方式以优雅的方式探索爱情的悲剧。
影片的对话巧妙地穿插了法语和英语，体现了人物之间微妙的情感转变。该故事改编自亨利·詹姆斯的短篇小说《僵尸孩子》，尽管进行了大胆的改编，但仍保留了明显的悲剧内核。 Seydoux 的表演就像20 世纪初的歌剧院或21 世纪的夜总会一样永恒。
影片随后跳转到2014 年的洛杉矶，加布里埃尔是一名演员，而路易斯是一名愤世嫉俗的单身汉，他的怨恨反映了100 年前的遗憾。这个角色的灵感来自于校园枪击案凶手埃利奥特·罗杰，麦凯的表演令人毛骨悚然，揭示了非自愿独身者群体的自怜和特权。尽管角色发生了戏剧性的变化，观众仍然能够捕捉到早期角色的浪漫，从而创造了各个年龄段角色的连续性。
这部电影的当代部分是一部洛杉矶跟踪惊悚片，既生动又令人不安。这也许反映了现代生活中现实与幻想的矛盾。博内罗以友好的笔触描绘了好莱坞的试镜、炫酷的夜生活和在线算命师，就像从英语翻译成法语，反之亦然，颠覆了过去对情感开放的传统看法。
整部电影中反复出现的主题和符号，如玩偶、鸽子和算命师，增强了轮回的感觉。 Bonello 的风格是《丛林之兽》、《云图》、《源泉》 的超现实拼贴画，带有一种怪诞的大卫·林奇式的氛围。最后的高潮，在脆弱的玻璃屋里宿命般的重逢，就像是导演的名作《2046》中令人颤抖的心理余波，时间被扭曲，紧张的结局由视觉技巧转向。陷入一个严重的问题。
一位人士评价这部作品时说：“它很有创意，但很难在其中找到情感。”事实上，《诺克塔拉玛》 可能因其结构大胆而不是其纯粹的情感投资而更具吸引力。然而，这也反映了故事的核心问题：“两个灵魂最终能否合而为一？”还是像夜间来来去去的船只？尽管加布里埃尔的治疗之旅唤起了一个转世之爱的图书馆，但博内罗真正关注的是人们如何在心理上与爱脱节。激情消退，但我们的防御机制和周围的焦虑仍然存在。
《野兽》将于4 月5 日星期五在部分影院上映。有关A.A. Dowd 的更多评论，请访问他的作者页面。
汤姆发表
本文和图片来自网络，不代表火豚游戏立场，如若侵权请联系我们删除：https://www.huotun.com/game/575316.html