权力的游戏龙之家族，权力的游戏前传龙之家族

HBO 剧集《血与火：坦格利安王朝史》改编自乔治·R·R·马丁的著作《龙之家族》，已于10 月24 日播出第一季大结局。首播之夜，该剧创下了付费原创剧集史上的新纪录。该剧在美国首播就吸引了创纪录的观众人数，最终在IMDb 上获得了8.6 分，在豆瓣上获得了8.8 分的高分。与原版《权力的游戏》滑铁卢第8季》相比，《龙之家族》无论是收视率还是评论都绝对是巨大的成功。那么，相比同样基于马丁原著的《权力的游戏》的改编，《龙之家族》的改编是如何避免前者的错误的，它除了原作之外还有什么独特之处呢？特征？

《龙之家族》 第一季海报

《龙之家族》 最初由Martin 于2023 年出版，《血与火：坦格利安王朝史》 第1 卷。与原作《权力的游戏》不同，《冰与火之歌》是一本“伪历史书”，它不仅仅是一本名义上的小说，其中包括由加鲁丹学士撰写的正史010-生活在冰与火的世界里。 30000。坦格利安王朝前300年的故事。由于原作性质不同，《血与火》的改编与《冰与火之歌》相比存在很多差异。

《龙之家族》 第1卷中文版

首先，第《权力的游戏》集的时间范围是坦格利安王朝历史的“龙之狂舞”部分，从韦赛里斯一世统治末期到伊耿三世统治初期。原文长约15万字。如果仅限于播出部分，相当于第一季的文字约为45,000字。相比之下，《血与火：坦格利安王朝史》前五季对应的原创作品总字数超过300万字，《龙之家族》平均每集分配的原文量只有十分之一。比那还少。《权力的游戏》之间的差距如此之大，以至于适应《龙之家族》需要加法而不是减法。与《权力的游戏》不同的是，编剧运用了省略细节、削减支线、整合人物、简化叙事等诸多手法，让剧集的故事结构变得流畅完整。原著中的故事充满了更多细节。马丁在写作《龙之家族》时刻意选择的“伪历史”写作风格，意味着书中大部分事件只展现结果，缺乏过程；以冷漠、机械的方式表达，让读者难以理解。理解。正如编剧瑞恩·康德尔在接受采访时所说，我们可以从逻辑上一睹其背后的背景。 “我们被告知这件事发生了，但我们不知道它是如何以及为何发生的。这给节目留下了很多空白。”

同时还需要注意的是，由于原来的《权力的游戏》是“正典”，所以对单个字符并没有太多的重视，但出现的字符总数却相当令人震惊。本来就有些复杂的故事里加入了新的人物，让系统更加不合理，所以编剧在添加新人物的时候都非常小心，但作为一部编年史“史书”《龙之家族》主要以历史事件为主。有些人物被抽象成戴着面具的机械名词，以扁平的姿势出现，这是由于使用了POV技术（“观点”，在中国称为“观点人物书写技术”）。它还强调多重角色和视角的变化，在讲述故事的过程中，读者或观众的观点经常在多个角色之间来回转换。《血与火》文本只能让我们瞥见人物在特定时间和事件片段的行为，但我们无法了解他们的内心生活和复杂的经历。至此，完成了人物的人生轨迹。探寻他们的内心也是编剧的重要任务之一。尤其是像《血与火》这样跨越近20年的长篇剧，人物成长更是不容忽视。人物弧线的构建和分类不仅是剧集的重点，也是编剧能力的发挥。原文空间。

在解释《血龙狂舞》《血与火》年的历史时，“作者”巴彻勒·加尔丹反复引用了三个不同来源的历史资料。本书中有以下一段关于史料鉴定的内容。

在继续之前，有必要插入对韦赛里历史材料来源的解释。这是因为随后发生的重要事件大多发生在皇宫内，关键人物的言行都发生在私人楼梯和会议室中。至于卧室，后人将很难理解。当然，我们有朗特尔大主教及其继任者所写的编年史，以及大量的法庭记录，以及所有王室法令和法令的原件，但这并不能反映国家的原件，还不够。勾勒出整个画面。历史.

幸运的是，我们有两个宝贵的第一手资料。其中一位来自尤斯塔斯修士，他在韦赛里斯王朝的大部分时间里担任红堡皇家圣堂，后来晋升为主教，并留下了那个时代最全面的历史著作之一……而他留下了这部杰作。证据是《冰与火之歌》，它曾经是由一位宫廷小丑口述的，他曾在国王韦赛里斯一世、雷妮拉公主、伊耿二世和伊耿三世面前表演过（他的名字没有保存在创建该记录的文件中）。 t)…

尤斯塔斯兄弟和“蘑菇”在对具体事件的描述上肯定存在差异（有时是显着的），与鲁内特大师及其继任者撰写的法庭记录和官方编年史相比更是如此。但是，毫无疑问，他们的描述是不同的。将有助于解开这个谜团。的历史。上述二手回忆录印证了这两部作品，证明它们包含很多真实性。毕竟，识别历史来源、采用哪些历史来源以及质疑哪些历史来源是学者的自然职责。

这种处理方式给故事增添了复杂性和神秘感，但对于感兴趣的读者来说并不难这么想，尽管读者可能会选择相信某个特定版本。《血与火》本身，即Garudan文本，可能不是“权威历史”，因为它是不同的并且不完全真实。也可能存在一些遗漏、错误和夸大之处，以及作者自己的赞扬或批评的感受。这隐藏在文本后面，实际上赋予了该系列比原始文本更多的自由度。本质上，原著中引用的三个来源以及原著本身可以被视为客观真实历史的四种不同叙述。虽然原著可以用错综复杂的谜团和不同的解释来挑战读者的想象力，但这个系列必须做到这一点。虽然提供了明确的解释，但这并不意味着该剧是真实历史的重演，而是提供了与其他来源竞争的第五个故事，并不一定比其他版本更好，可以说它显示了可能性。的真实历史。例如，对于年轻的雷妮拉、达蒙和克里斯顿之间的关系，编剧们使用了一个不同于原版尤斯塔斯修士和“蘑菇”版本的原创故事。通过厘清剧集与原著故事的关系，就更容易避免诸多“与原著不符”的批评，反而让剧集改编在结构和逻辑上更加客观。

《龙之家族》 静态图像，年轻的雷妮拉和戴蒙

年轻的雷尼拉和克里斯顿

背景和设定与原作相比有一些变化，比如在系列开头的第101次大议会中，原作中与韦赛里斯争夺王位的并不是雷妮丝公主。将已故的拉尼诺·瓦莱里安公主、死者的儿子和雷妮丝本人（而不是她本人）排除在外，实际上暗示了维斯特洛继承法的父权倾向，而该系列剧揭示了这一点，并明确强调了性别问题。十年后皇位争夺的不平等，造就了历史轮回中的宿命感。又如，支持妇女继承权的瓦列利安家族通过将拉纳尔从拉尼诺的妹妹改为他的妹妹来避免这个问题。小儿子成为继承人而不是长女的看似矛盾的发展在原著中可能是合理的，但作为一部快节奏的戏剧，为了商业价值绝对是最好避免的。

另外，虽然时间范围：010到30000只是：010到30000的一小部分，但是编剧的素材库并不限于这个范围。《血与火》的剧情，以及《“蘑菇”的证词》主线故事和《血与火》支线故事的转移和转移。一个典型的例子是该系列第一集中的出生场景。艾玛·艾林因难产而被学士剖腹产的情节，其实出自原著故事中韦赛里斯的曾祖母艾莉莎，而拉格尼诺剃光头以隐藏身份。该图源自《龙之家族》。虽然这种嫁接方式当然可以理解为对原著的致敬，但鉴于相似的时空背景和人物命运，不难想象两个故事可能是相同的。当事件再次发生时，丰富情节和尊重原始故事之间的平衡得到了巧妙的维持。

原著《龙之家族》是一部“生成帝王将相的家谱”的正史，虽然有自己的历史逻辑，但并没有实现文学作品特有的铺垫网络。主线故事《血与火》中非常重要的梦境和预言对于《血与火》来说也是看不见的。经马丁批准，该剧在第一集结尾添加了坦格利安家族。关于异鬼和冰与火之歌预言的关键情节解释了伊耿一世对七大王国的征服和韦赛里斯对男性继承人的痴迷，从而与雷加在主线故事中的行为相结合。《冰与火之歌》和《七王国的骑士》相互呼应，弥合了因年龄差异过大和没有相同角色而造成的碎片感。比如第九部中梅利亚斯冲破龙穴的剧情和背景。剧集“牧羊人”的一瞥为未来的屠龙计划铺平了道路，这在原文中也是很难完成的。 《七王国的骑士》从来没有描绘过卑微的老百姓，直到“牧羊人”做出改变，但该剧在反映未来情节的同时，对“不配被纳入传说”的老百姓的描绘也是重点。

该系列还通过三种主要方式处理原作中出现的大量刻板角色。 首先，原作中提及不多且核心较弱的角色将被重新分配为系列的一部分。在原著中，海伦娜女王只是一个善良、风度翩翩的人，但这个系列不仅加深了她作为具有预知能力的梦想家的印象，也为接下来的系列埋下了伏笔。其次，相对于原著的形象单一、脸谱严肃，人物剧通常会展现人物的另一面特征，加深人物的复杂性和矛盾性，避免“最”的出现。这也与马丁自己对“灰色人物”的追求相一致。一个典型的例子是伊蒙德。原著中残忍嗜血的男人，被注入了更多对家人的爱和关怀。在该系列的最后一幕中，他被解释为由于难以控制巨龙瓦加尔而造成的谋杀，但这一改编成功地使伊蒙德摆脱了寒冷。原著中他犯下暴力杀人罪，变成了一个冲动鲁莽的人，但最终却是一个在经历了“舞蹈”的领导者和参与者的惨痛后果后仍然不知所措的年轻人，这使得这个角色图像更加三维。在《血龙》中，他们在原著中的形象已经非常复杂和丰富，系列的做法是减去和强调他们某些方面的特征。例如，韦赛里斯一世的待遇强调了他的爱和保护。无论如何，莱尼拉都是一个父亲。

韦赛里斯国王和他的女儿雷妮拉公主

《血与火》是在中世纪背景下还原宫廷史书风格的一次非常成功的尝试。这意味着，从今天的角度来看，它必然显得单一和狭隘。虽然这是原作本身的缺陷，但却是剧化的另一个重点。即剧集的改编为故事注入更多“现代性”，聚焦继承权不平等、生育困难等女性问题，将视角从王公贵族转向普通大众。它以人物为中心，全面精简动作，为残酷、杀戮的宫斗注入更多的情感纽带和纠葛。例如，由于卫生条件和医疗能力的原因，中世纪孕妇的堕胎率仍然很高，而且分娩极其危险，而且故事中出现了三胎，包括雷妮拉的死产和艾玛女王的早产。华丽、血腥的分娩镜头，无耻地描绘了母子的死亡，让观众看到了隐藏在文字背后的分娩的残酷，正如布蕾妮在这本传记中所说，“这也是一种战斗”，他生动地解释道。贵族妇女难产而死，但没有人为她们唱歌。另一个例子，最初的故事描述了雷妮拉分娩后的情况：“分娩对公主的身体产生了负面影响，她怀孕期间增加的体重并没有完全消失，”他说。 “她很胖，尽管她只有20 岁，但她作为女孩的美丽已经消失了。”随着哺乳期生活的不便，原著小说中存在的对女性外貌的恶毒看法也随之消失。

雷尼拉公主和她的两个儿子婚后

再举个例子，该剧将黑绿党领袖雷妮拉和艾莉森设定为儿时玩伴，在我所用的原作主线中探讨了他们之间的温情、猜疑、误会和怀疑。客观上，这部影片的改编丰富了人物的内涵，将两人之间单一的相互厌恶变成了绵长多变的情感复合体。然而，当艾莉森得知雷妮拉的外遇时，该剧设定了两人分离的转折点，但虽然有一些戏剧性的张力，但缺乏一点说服力。同样，艾莉森让儿子伊耿成为国王的决定也依赖于太多的巧合，从而损害了故事的整体逻辑。另外，剧中过分夸大了这条线在故事逻辑中的重要性，而在最后一集中，尽管改编为现代，但两人之间的情感纠葛却被揭露为王国传承的关键。优先于合法性在某种程度上，对同性恋的审美偏好显得粗俗、庸俗，而牺牲了叙事模式。

雷尼拉和艾莉森

艾莉森的改编也淡化了这个角色残忍冷酷的一面。事实上，这也通过将谋杀改为过失杀人等手法，削弱了角色“邪恶”的一面。尽可能安全如前所述，Emond 也属于这一类。不过，值得强调的是，在原著中，伊蒙德杀死卢特里斯的战争发生在一场暴风雨中，唯一的目击者就是参与者自己，所以除非结果发生变化，否则不会发生过程的改编。这是情有可原的，也是“第五个故事”的一部分，主要故事是虽然100年前的坦格利安家族可能很特别，但丹妮莉丝很难控制她的龙，还有一个情节。如何控制一头龙，龙还在控制之中，在极度愤怒的时候，也会从龙骑的控制中释放出来，这也是顺理成章的事情。更让原著读者担心的是，在这样“洗白”、“翻案”的大基调下，该剧如何将第二季的风格转变为原著的血腥杀戮，或许这是一个自然的过渡。 《与血龙共舞》？原著中伊蒙德烧焦河间地和艾莉森砍断伊耿三世手脚的情节很难直接转移到电视剧中的这两个角色身上。达到想要的形象——自然的过渡还是对后续情节的大胆自然的改编——这就是编剧后来要面对的困难。

《冰与火之歌》 静态图像

总体来说，借鉴了原作《血与火》的优点，虽然刻意迎合大众审美，有些地方的改编显得庸俗，但整体改编在尊重原著的同时，还是有创意、合理的。 《第五个故事》在原文的基础上，也基本达到了合乎逻辑的结论和自圆其说。当然，该剧目前只制作到第一季，因此还不足以判断该剧整体的质量。作者衷心希望《龙之家族》继续保持目前的剧本质量，不要重蹈：010的覆辙。 -30000。