迷雾女主叫什么名字，迷雾里面

专辑

【家人的话】

在流行的影视作品中，女性的生活总是被描绘成一道巨大的鸿沟，她们成熟的生活被剪掉，以童话般的结局结束，她们坠入爱河、结婚生子。韩剧《迷雾》得以上映。还有一个很重要的原因就是“不寻常的东西能够生存”。 ——塑造了一个冰冷的、“雪穗”式的女主角，拼命地想爬出来。依然是“老”。

一个复杂而立体的成年女主角是一个罕见的角色。

2023年初，TVN《机智监狱生活》以9.4的高分压倒豆瓣，预选为“年度韩剧”。然而仅仅两个月后，他就遇到了JTBC黄金大地电视剧《迷雾》中的强敌——。阔别银幕多年的演员金南珠和池珍熙邂逅并联袂主演的浪漫悬疑电影。

如今人到中年，女主播高海兰（金南珠饰）面临着事业和家庭的双重压力。在工作上，她要与老板竞争，在家里，她要面对婆婆想要抱孙子的愿望。夫妻俩虽然是陌生人，但还是要维持形象。幸福的一家人在同事面前等着嘲笑她。许多中国观众也迷上了《——》，并不是因为高惠兰残忍可怜，而是因为如此复杂、立体的女性角色在国产剧中很少见。

这样的人物在韩剧中其实并不多见。高惠兰可以轻松地让观众想起《白夜行》的雪湖。她们总是戴着面具，“雪穗从不在别人面前展示自己的真面目，以优雅、美丽、聪明的唐泽雪穗的形象出现。”一直在暗处默默保护雪穗的桐原亮司，却为了雪穗犯下罪行，过着令人毛骨悚然的生活。

高惠兰也是一个充满紧迫感的主角，不是因为她的理想，而是因为她的欲望，所以她选择了一个会帮助她的丈夫。因此，当她的母亲去世时，她选择不再回头，去寻找可以帮助她重拾事业的受访者。高惠兰甚至还有一个青梅竹马，为了保护她而被关进监狱，就像亮司一样。

同样，《迷雾》中对高海兰的描绘方式与《白夜行》中的高海兰是一样的，他从当事人的角度来讲述故事，没有任何立场或前提。高惠兰并不是一个恶魔般、假小子的形象，而是一个非常女性化的形象。《迷雾》 看似是一个女人中年危机与分离的故事，却也展现了高惠兰逃离爱情圈子的能力。她甚至还有一个实现“公正社会”的理想。

但在目前的剧情中，她的每一次质疑、抗争、为不幸者发声，其实都是在为自己搭建一个“爬得更高”的阶梯。矛盾是一种紧张的感觉，不少女、不天真、不善良的女主角真实得有时让人心碎。

女性在职场中的弱势地位在剧中反映了现实。

随着1970年代出生的女演员金南珠的出现，高惠兰这个角色成为了许多观众的“真正的女神”。然而，金南珠的精英气质不仅在于她的红唇妆和职业装，还在于她“住在骨子里，而不是在皮肤里”的气质和气场。

有趣的是，微博网友对成熟女演员的大胆“计划”最近也引起关注。电影《淑女的品格》讲述了四名生活在城市的精英未婚女性的故事。强调非婚、美丽、财富、爱情自由，拟定女演员俞飞鸿、陈旭、曾黎、袁川出演，海报也印出来了。这一想法获得了众多网友的支持，《贵妇人品》转发量高达9万次，几位演员在几个小时内就登上了微博热搜榜。其人气不断高涨，陈旭、曾黎甚至转发表示“期待”和“失败”。

网友的期待和演员的反应或许体现了影视市场题材的单调，尤其是女性题材，几乎分为“傻白糖”和“婆婆”。在欧美、日韩等地，“老女人”的角色有很多，但在华语国家，由40多岁、50多岁的成熟演员主演的故事几乎被完全抛弃。韩剧《迷雾》之所以能够火爆荧幕，非常重要的也是在于“不寻常的东西才能活下去”。 ——以她的野心和出人头地的绝望塑造了一个冷酷的“雪穗”式女主角。最终的目的地是“能爬多高就爬多高”。

无独有偶，有人将今年第90届奥斯卡颁奖典礼的主题概括为“—— Moms Are Amazing”和“《伯德小姐》 《我花样女王》 《大病》 《三块广告牌》”。在《超级英雄联盟》中，几个母亲角色聚在一起聊天、打斗。 “一万次。”

对此，现实世界中，一场轰轰烈烈的“me Too”运动（指始于西方娱乐界的反性骚扰运动）从好莱坞开始，并蔓延至韩国。这次，演员吴达洙的“性侵”丑闻被曝光，是韩国“me Too”运动的一部分，该运动始于JTBC节目“《迷雾》”。一位韩国媒体资深人士也不得不承认，“事实上，韩国男女之间仍然存在很大的不平等。这就是为什么我们创造了真正的女英雄，能够在男性主导的世界中战斗并战胜时代” ”我不明白。

因此，“《News Room》”绝对非常适合被归入女权主义的范畴。因为它展现了一位女主播的愤怒和尖锐，她似乎处于职场金字塔的顶端，但在男性主导的电视中仍然处于弱势。车站。

现实社会仍然不重视成熟女性。

《迷雾》 从此，便流传着贬低“成熟女性”的说法。曹雪芹曾用宝玉的话来形容“变老”是一场灾难：“结婚前，女人是无可替代的宝石，但结婚后，”一旦结婚，就会出现一些问题。虽然是珠子，但失去了光泽和颜色，变成了鱼眼而不是珠子。随着时间的推移，女人不仅看起来老了，而且性格也变得庸俗了。

电影《红楼梦》中的角色划分也是一个巨大的隐喻。张雨绮华丽的成人脸只能作为邪恶心计的女人的伴侣，而女主角只能是温柔天真的、“少女脸”的林允。老美人鱼只是丑陋的化身。

这种观念在通俗文学艺术作品中屡屡再现。说到女演员，黄金时代理论很流行。当成熟的女演员出现时，往往会成为《美人鱼》风格的“设定”，一个来自社会边缘的“懒惰”和“大女儿”（也是大妈）讲述了中国社会的“处境”。马苏。他们很快就被归类为无性别并被剥夺了生活机会。更可怕的是，“衰老”甚至似乎直接等同于坎坷、不幸福的生活。

出演过《闲人马大姐》、《甄嬛传》、《芈月传》等多部所谓“国产女主角”剧的演员李顺在接受采访时曾说过这样的话。有很多以女性主角和女性视角的电视剧，现在是当演员的好时机。既然观众喜欢，为什么我不能演女主角呢？但大多数“女性视角”外表下的所谓“相貌平平的大女主”，类型单一，题材苍白，重复“玛丽苏”的被爱被拯救的套路并不过分。而且他们不明白“值得同情并不意味着值得爱”。甚至他们的情节路径也是基于男性驱动的“断绝爱情，永不坠入爱河”和“取得巨大成功”的欲望。

一直以来，女性的生活在大众影视作品中被剪辑成“废物”，被描绘成裂痕，但她们的故事却始终是关于爱情、婚姻、婚姻的故事，并以童话般的结局收场。她生下了它。孩子们。正是因为这种创作与欣赏的“错位”，章子怡的粉丝才劝她放弃出演《大女主》古装剧，毕竟她对国产剧缺乏信心，我们没有的是我们的。观众。毕竟国产剧还没有评价成熟女性。

吴先生（流行文化研究员）

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