67：写字时要模仿形式来传达精神。
68：旁白，1.介绍事物、事件的发展过程。 2.介绍人物的经历和行动。 3. 为论证性或推测性文章提供论据。
69：叙事技巧主要有旁白、倒叙、插曲、补充叙述。
70：抒情有两种：1、直接抒情。 2.间接抒情。 a. 将情感融入讲故事的过程中。 b. 描述应该是抒情的。 c. 论证是抒情的。
71：解释的三个特征。哦，这很科学。 b. 简单性。 c、订单；
72：一些解释方法。 a、概括b、定义c、分类。例如D e、比较。 f、比较。 g、解释。呵呵，引用一下。我，数。 j，图表。
73：论据=论据+论据+论据。
74：论证方法包括归纳论证（演绎法）、因果论证（引用法）、论证（减少荒谬）
75：写作过程=资料收集>分析>创意>思考>写作>修改
76：移民是过去和现在之间的纽带。您可以使用空行、相关单词、填充句子（纯文本或疑问句）以及段落之间的填充段落创建过渡。
77：构图要严谨、自然、完整、统一。
78：我知道如何起草
79：修改过程。 a.从宏观角度考虑主题、材料、结构和语言。 b. 从读者的角度来看。 c.从微观角度审视、修改文字、词语、句子、段落。 d. 纠正拼写错误和标点符号。
80：回顾想法、材料、结构、语言和写作。
81：有很多方法可以将积累的材料提炼成小说。 a.以躯干为基础，丰富血肉。 （添加额外的东西） b. 改变外观或要点。 （把平凡的东西变成艺术）c、嫁接、交融、合成。 （整合多个故事） d. 根据情感连接片段。 （表达情感并创造故事） e基于因果的推导。 （小事思考、大事推论） f （故事会根据人物性格发展）
82：情节增强降低了真实感。剧情弱化缺乏激情。强化会增加戏剧性。稀释并回归自然。
83：小说的结构还可以分为：情节的结构。 b散文结构。 c、心理结构。 d、蒙太奇结构。 e、板式。
84：创造角色的三种方法啊，一个真实的人。 b. 修改和整合。猜猜。
85：写作有时是一门艺术，有时是一项技能。
86：一些叙事技巧。横切悬念，闪回故事。 b. 意外且合理。 c.淡化情节，分散形象，凝聚精神。 d. 一石二鸟。 e、巧合就是必然，必然就是巧合。 f、银线珠，计数点和线。 g、明线和隐藏线—— 双环组。 h、要升就先按住，要按住就先升。 i. 月亮隐藏在盆中，较小的月亮露出较大的月亮。 j、余味保留3天。
87：人物对话需要在艺术性和真实性之间进行权衡。
88：学会感受周围的一切。例如，跳过几顿饭来了解饥饿的感觉。
89：包括思维能力。 A 逻辑B 形象C 灵感
90后：作者水平有原因。 a. 爱好和努力b. 生活和教育c.
91：调理和治疗是什么意思？除了具备写作所必需的一切良好心理，如敏锐的感知力、扎实的记忆力、敏捷的思维、活泼的想象力、新颖的文字外，还有坚强的意志、超人的勇气、进取精神、热情的求知欲、思维习惯等。
92：调整和治疗方法有哪些？ 1.自由联想法。 （靠联想学习自己的不良写作心理） 2、有意识的分析方法。 （书面分析自己的不良心理）3、强制医疗法。 （强行用好心理写）
93：无聊没有任何奖励。吸引读者的9种方法。 a. 一个引人注目的、令人回味的、令人回味的标题b. 为故事的情境或主角安排一些事情（需要完成或决定的事情） 通过一个或多个场景来表达该情境或相关事物的重要性；提出有关困难的对比和并置，使看似平凡的事情变得特别。读者的兴趣从小说的开头转移到主要故事，例如冲突和灾难。 h. 对立势力之间存在冲突或斗争。 i. 象征性行动。
94：情节分离。 a、不连续性； （突然停下来，跑去解释另一个情节。） b （将情节分成几个部分并分别讨论每个部分。）
95：悬念人物的命运潜伏着危险；生与死，成功与失败都有可能，两种命运，两种结局；即使是偶数，也一定有结果；剧中主要人物的命运、性格和举动都能勾起观众的爱恨情仇。 观众清晰了解未来事件的发展趋势。合乎逻辑的故事情节和对人物强烈的爱恨情仇是构成悬念的重要元素。
96：时间是文字的节奏和张力，空间是场景的运用。
97：小说的故事顺序划分如下。按时间顺序。空间秩序。逻辑顺序。
98：设置悬念的两种方法a. 告诉角色一个秘密，让读者蒙在鼓里。 b. 读者得知了这个秘密，但人物却感到困惑。
99：有很多方法可以反映角色的个性。语言。行动。想法。
100：详细解释积分。 a. 作品的真实性必须有足够详细的描述来支持。 b.因此，在写作之前，你应该在脑海中充分构筑场景的细节。 c.建筑有色、香、声、触，必须从眼、耳、鼻、舌、身五个方面去体验。
101：叙述语言风格分为：啊，散文语言。 （抒情）b、作者的语言（转义）。 c. 诗意的语言（优雅） d. 戏剧性的语言。 （简洁）e 生活语言（友善）f 独特生态（梦想）
102：心思决定人物，人物决定情节，环境帮助情节成为现实。
103：第一：故事的惊喜不比人或事的亲切；第二：故事的惊喜不比深刻的意义。
104：角色面临的问题越大，读者就越担心。
105：使用定时炸弹，在最后一页设置爆炸时间。
106：生活是小说的基础，想象是小说的基础。
107：令人惊讶的胜利
108：写下你的成就以增强你的信心。
109：创造力就是善于在看似无关和不可能的事物之间建立联系。理解两者之间的相关性并进行相关关联。时间和空间相交。现实与幻想的混合创造了一种既真实又梦幻、荒诞又神秘的方式。这是一个结构性的对位。怎样写人物之间的关系。不管怎么看，要想突破常规的逻辑关系，就必须具备辨别正常中的异常、异常中的正常的能力。
110：你的笔名和书名应该容易记住。
111：对于有重大错误的作品，修正不如重写。
112：灵感可分为：一是场景，二是理解，三是细节，四是人物，五是情感，六是情节，七是主题，八是情境，九是心理。
113：故事的开始。 1.从历史来看。 2.来自现实生活。 3.来自于作者的想象和想象。 4、来自作者对社会生活的理性思考。 5.来自超现实的幻觉和梦境。 6.重写经典。
114：1.世界上有无数的故事。对于作家来说，只有让他们参与创作的故事才有意义。而一个能让你参与创作的故事至少必须是“有趣的”。 “意”往往指的是一种思想品质。
2. 故事中的想法不是唯一的或固定的。不同的时代、不同的叙述者、甚至不同的受众（读者）可以赋予同一个故事不同的想法和意义。作家在这里可以做很多事情。
115：冷却后修改。
116：举一反三，举一反三。
117：从多个角度思考问题。
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