观台磁州窑遗址，观磁州窑心得体会

磁州窑——是世界著名的民窑（一）磁州窑这个名字是怎么来的？

磁州窑——是富泽天下的名窑（二）狭义磁州窑概况及遗址

如今所谓磁州窑有两层含义；一是狭义的磁州窑，指邯郸地区以官台窑址和彭城窑址为中心的一系列磁州窑。二是粗放的磁州窑，又称磁州窑系。一般指官台窑、彭城窑，以及南方一些地区与广大北方地区产品风格相似的窑炉。河南省唐阳窑、蛇壁窑、禹州八村窑、登封曲河窑、鲁山窑、新密窑沟窑、山西介休窑、山东淄博窑、安徽萧县窑、江西冀州窑、陕西攸州窑等。

官台窑始创于五朝末至北宋中后期。早期的关泰窑仿照前代的邢窑、定窑、巩县窑、鲁山窑、耀州窑等窑炉的工艺，专注于生产百姓最基本的生活用品。碗、盘、罐、罐、水瓶、香炉、盒子、枕头、串、灯座以及其他各种小玩具和开放式器皿。

官台窑早期茶碗（1987年官台窑遗址出土，下同），中国磁州陶瓷博物馆藏。

早期观台窑的原料主要是从附近煤层中提取的高岭土泥岩——大庆土，品质不高，质地多呈灰色或灰褐色。将当时的邢窑、定窑的白度与瓷器的白度进行比较。从出土文物来看，这一时期的关代窑属于民间民窑，不需要花大力气生产或提炼白瓷等原材料。为了弥补胎土的不准确，舰体伽马窑从一开始就使用了北方窑常用的表土。这也是官台窑乃至磁州窑产生各种标志性装饰风格和技法的基础和条件。未来。

中国磁州陶瓷博物馆收藏的官台窑早期香炉。

在纹饰方面，早期的观台窑仿制和发展了晚唐、五代窑的印花纹饰，仿照定窑的划刻莲瓣纹饰，并创造了一些新的纹饰。酱色、青釉白釉五彩斑斓的黄褐釉瓷器仿当时已流行的巩县窑、鲁山窑、耀州窑的工艺。此外，关带釜吸收了金银器的鱼子纹、地花装饰和金、花银器的装饰技法，创造了珍珠地划、刻花装饰。这说明早期的官戴窑不仅具有较强的仿制能力，而且具有较强的创新能力。

官台窑早期珠形元宝枕，长22.4厘米，宽10厘米，高9厘米，藏于磁州县磁州窑博物馆。

这一时期的关台窑产品，其特点是器形较少，个头较小，有的明显仿金银器，如花口、瓜瓣形腹等。釉色以白釉、黑釉为主，釉色以少量褐黄釉、铁红釉为主，釉色透明明亮。烧成时白釉大多略呈黄绿色，器物折折处厚釉层闪烁绿绿色。这是因为釉料较厚的部分在还原气氛中含有稍多的铁。

官台窑早期的白釉绿斑杯和黄褐釉杯，现藏于磁县中国磁州陶博物馆。

大多数文物都破碎成碎片。黑釉一般呈深色，有光泽，釉面有很小的棕眼。血管壁较厚，体色一般较深，呈灰色、灰褐色或灰黑色。因此，当划痕和雕花装饰凸显出主体的色彩时，对比就变得非常强烈，釉色也变得透明、光滑。胎体质量一般较好，烧结体较硬，但胎体常有肉眼可见的小孔，胎体折断处可能有重叠层。

观台窑早期白釉绿斑平腹瓶，口径12.5，胎径14.4，高8.1厘米，中国磁州陶瓷博物馆藏。

这一时期的装饰和烧制方法以裸烧为主，极少数精巧工艺品仅在盒子上或配套的枪口上烧制。大量烧制碗、盘等常用器物时，最常见的方法是采用两端稍细的窑柱或三足垫的组合。内底三面有水平支撑标记。有的器皿外壁可见黄绿色污渍，但这些都是植物灰落入釉层与釉面发生反应的痕迹，结合釉色和罐子的状况来看，这是植物灰落入釉层与釉层发生反应的痕迹。是关靖的标志。早期窑炉使用木材作为燃料，但不使用煤层烧制瓷器。

早期观台窑藏黑釉小香炉，中国磁州陶瓷博物馆藏。

总体来说，早期石台窑的技术水平不是很高，虽然也有一些创新，但在北方地区窑炉中大多处于中等水平，还没有形成自己的风格。不是。具有很大的影响力。

早期官台窑的花瓶，现藏于中国磁州陶瓷博物馆。

舰队伽马为何在这个阶段制造并烧制瓷器？分析可能有以下几个原因。首先，这一时期是柯窑的衰落，定窑的鼎盛时期。由于定窑属于奢侈品，北方地区尤其是邯郸至邢台地区的私人需求日益增加。这一时期，定窑主要采用勺烧法，而关台窑则模仿定窑，以裸烧法为主，这说明关台窑开始满足老百姓的低价需求。其次，这一时期战乱平息，人们开始安居乐业，北宋商品经济自然会迅速发展，社会需求增加。第三，一些国外学者认为，可能是由于甲伽的衰落，陶工的技术南移，这也是早期官带窑与甲伽的相似之处。日本的小森忍和常石英明单方面认为青州窑早期是儿窑的一个分支，并认为青州窑是从儿釜的一个分支发展而来的。第四，五朝至宋初，由于战争和铸币的需要，朝廷严格限制铜的使用，社会对铜器的需求发生了变化。对陶瓷的需求猛增；对瓷器的需求猛增。这可能是关台窑早期器皿形状较小、形似青铜器、金器、银器的主要原因。这一时期，河南、河北、山西、陕西等地的窑炉如雨后春笋般发展，窑炉数量迅速增加，陶瓷工业迅速发展，陶瓷工艺也建立在类似的社会氛围之上。

关戴窑的发展时期根据地层发掘的文物和瓷器残片分析，关戴窑的发展阶段为北宋中后期至金前期。这一时期的特点是瓷器质量有了很大提高，达到了磁州窑的最高阶段，瓷器颜色变得更加鲜艳，变成灰白色、灰棕色或浅棕色，火候很高。没有肉眼可见的毛孔，大器皿经过精心雕琢，造型柔和优美。其中有长口花瓶和短梅花瓶。磁州窑的花瓶、圆筒罐、深腹碗等造型奇特的器物，特别是仿陶中细白瓷的出现，越来越受到人们的喜爱。这一时期磁州窑名瓷瓷枕的数量显着增加。

白釉波浪纹弯罐，口径14.4，腹径18.2，高16.4厘米，石台窑发展时期。隶属于中国磁州陶瓷博物馆。

舰体窑发展时期三柱白釉珠床大叶十字纹叶形枕长30.2 宽27.5 后高17.5 前高7.5cm 私人收藏

这一时期的釉色仍以白釉和黑釉为主，早期的黄绿釉瓷器在这一阶段消失了。白釉呈正白色或粉白色，多数制品呈长条状或大片状，有的有极细的碎米片，十分光滑。

官带窑发展时期白釉梅瓶，中国磁州陶瓷博物馆藏。

黑釉往往颜色不纯，口部、底部深色釉呈黑色，黑色与酱色交界处釉色较浅。有些物体还具有油滴状晶体。

官带窑发展时期，口径16.8，足径12.5，高24.4厘米，中国磁州窑博物馆藏。

当时流行黑釉酱纹，类似吉蜀窑的风格，在黑釉上撒上各种材料。这一阶段是黑釉陶器发展的顶峰。许多黑釉陶器的壁很薄，很像黑陶或紫陶。从这个时期开始，又出土了许多仿窑黑釉茶杯，如兔毛杯、油滴杯等。这一时期，正值北宋时期茶战盛行的时期。我们在文章《因斗茶而兴的宋代名窑——建窑》 中详细讨论了这种情况。作为最活跃的民间瓷窑，磁州窑自然不会放过“追人气、追潮流、逐利”的机会。

观台窑发展时期黑釉兔毛杯（仿建杯） 口径13.6 足径4.4 高5.4cm 中国磁州窑博物馆藏

这一时期的官台窑重点生产仿定窑的优质白瓷，且产量大，侧壁很薄，修边十分工整，显露出器形。细而直。通常情况下，官台窑和磁州地区的原料不适合生产像定窑那样没有装饰粘土的高品质瓷器，但窑炉工匠对瓷土进行特殊的清洁处理，从而创造出高质量的瓷器。我仿定窑的颜色是这样的。装饰瓷器比普通瓷器更白，瓷器的质地必须更细腻，并使用略呈乳白色的釉，其透明度比普通白瓷外层的透明釉要差。目的不是为了涂抹化妆品污渍。但如果仔细观察，可以发现在釉层较厚的地方，釉里漂浮着许多细小的气泡。这是使用乳白色釉代替单板来弥补密度不足的直接证据。土壤。

官带窑发展时期仿定窑白釉小盒，口径10.8，底径10，高10厘米，中国磁州窑博物馆藏。

与定窑相比，官台窑仿定窑釉色略带青灰色，略带影青色，白度明显不如同期定窑产品白。不过，这种略带青灰色的颜色，与器形纤细精致的造型相结合，却赋予了它独特的韵味，营造出更加雍容华贵的气息。这种产物以前不为人们所知，这次发掘是一个新的发现。人们的印象是，磁州窑的产品是市场上出售的大碗粗瓷，如果不是从窑址中出土这种细瓷，就属于定窑产品。

官台窑发展时期，曾有仿定窑折腹花口白釉盘，以及敞口高足碗。左盘直径13.2厘米，右盘直径13.2厘米。板是19.2 厘米。隶属于中国磁县磁州窑博物馆。

根据出土文物分析，这一时期的关代窑有许多创新技术和创新的烧制产品，但其主要产品仍然是仿制其他窑口产品，其优越性和销售的产品以仿冒产品为主。这说明，现阶段青州窑仍以仿烧为主，尚未形成自己独特的风格。据迄今为止的考古调查和发掘，这一时期漳河流域沿河逐渐建起一系列窑炉，以官台窑为中心，向附近的崖子窑、东盖口窑、官丙台窑等蔓延。窑炉等领域。在整个地区得到发展。磁州窑的范围和影响不断扩大。

官台窑发展时期的窑具：匣钵、撑钉中国磁州窑博物馆藏

至于烘烤过程，从这个时期开始，三足垫饼是裸烤的，三角销和匣钵并行烘烤，并使用漏斗形匣钵，逐渐将所有匣钵用于烘烤。有一缸一锅烧制法和毛丸覆盖法两种。使用小三角形钉子间距，在容器内底部留下3至5个小的垂直钉痕。匣钵的流行提高了产品的品质和美观度。支环盖烧成工艺防止了薄壁瓷的变形，不仅提高了成品的成品率，而且提高了单窑产量，降低了能耗和成本，提高了产品的竞争力。支环的涂装方法、煤炭的使用、薄胎仿冒品的大规模烧制等生产实践之间存在着因果关系。

石台窑遗址No.——3 煤窑发掘调查

加之部分地层遗迹外壁已被烧成褐色，并有灰尘和火刺的痕迹，因此现阶段均以煤炭为燃料，逐渐采用煤与柴火结合的方式作为燃料。可以分析，有一个过渡后期将完全使用煤炭作为燃料。这一时期使用煤炭的另一个直接证据是在关大窑址东北部附近发现了一个当代煤矿。以煤代木，不仅解决了北方地区因缺乏木材而制约瓷窑发展的问题，而且提高了窑温，扩大了窑炉规模，提高了产品的烧成质量。产能将大大提高。

关带窑的发展时期，出现了白底、曲面、大叶格子图案的圆筒形罐。口径15.4，底径11.1，高13.7厘米，藏于中国磁州窑博物馆。

在装饰技法上，关大窑这一阶段有了很大的发展和变化，早期流行的白釉青、珍珠地花逐渐衰落，这一时期出现了白釉划痕、黑釉等。装饰手法变得不那么流行了。勾花、白底黑花、白底刮花/半压花、黑釉凸纹、黑釉酱色、绿釉勾花、绿釉、黑勾等。这些技法逐渐成为磁州窑装饰的典型而独特的风格。

舰队窑发展时期的大口瓶，绿釉上绘花卉、树枝、牡丹图案。口径10，底径9.1，腹径19.7，高25.6厘米，藏于中国磁州陶瓷博物馆。

尤其是对比鲜明的黑色花卉装饰，与这一时期流行的大花与变形树叶的交织图案相结合，形成干净、随意的视觉冲击，营造出活泼、活力十足、古朴典雅的印象。给人一种清爽迷人的感觉。黑蜱花装饰品的生产非常耗时且费力。

官台窑发展期白底黑牡丹短腹瓶，口径6.3厘米，底径16厘米，腹径20厘米，高19.3厘米，属磁州窑。位于中国磁县的博物馆。

磁州窑以黑螨花强烈的黑白对比为灵感，采用中国水墨画技法，在白底上创作出黑花纹饰，将中国书画艺术与瓷器成功地运用到装饰上。白底黑花是磁州窑最具代表性的风格标志。

官台窑发展时期的博贺黑底白花瓷，中国磁州陶瓷博物馆藏。

在成型技术方面，改进薄壁轮胎模拟器的需要导致了毛坯修复技术的显着改进。与此同时，冠泰伽马在这一时期开始生产模型坯料，并迅速成为主要的成形方法之一。这些工艺技术的改进和改进，对官台窑的发展起到了重大的推动作用。

官台窑发展时期卧狮尾饰模型，中国磁州陶瓷博物馆藏。

关戴窑之所以在北宋中后期进入大发展时期，与北宋时期社会经济、文化、科学技术的迅速发展，逐渐超越盛唐密切相关。我国古代最发达的水平，详细情况在《中国瓷器的巅峰——入窑》、《因斗茶而兴的宋代名窑——建窑》等文章中都有描述。人们安居乐业，人口增多，生活日益富裕，这就产生了人们对陶瓷产业的需求。同时，北宋末期，商品经济处于鼎盛时期，商品贸易非常活跃和发达，商品竞争极其激烈，优胜劣汰成为常态。在商品经济的竞争规则下，北宋窑炉不仅模仿其他窑炉的高水平、大众化的产品，而且学习先进的技术和工艺，不断追求创新。这是塞州窑的特点。

北宋晚期，磁州窑发展过程中，磁县朱庄村宋墓出土白底黑花牡丹纹八角枕。 中国磁州窑博物馆藏。

社会思潮对官台窑的发展具有一定的引导作用。北宋时期，特别是北宋后期，虽然科技文化发达，但宋徽宗时期，士大夫阶层崇尚古朴典雅的艺术风格。奢华品味开始受到文人和官僚的青睐，全国各地的窑炉开始竞相生产优质产品，创新装饰工艺。这一时期，单色釉成为当时众多名窑最突出的主打产品，汝窑、定窑、龙泉窑、建窑等都极力追求产品的精致与完美。同期的关代窑也追求这种风格，以素白装饰瓷器为主，装饰器物所占比例较小。

丙县都当县鸭子村宋代墓葬中出土的北宋末期磁州窑发展时期的白花荷花八角枕。隶属于中国磁州陶瓷博物馆。

这一时期官带窑的大发展与磁州当地经济环境的改善密切相关。据《卷三百传》五十九记载，北宋末年，太昌博士王衍力排众议，提出并实施了磁州地区的农业方略，着力整治粮田。我写了一封信。种稻引漳水灌溉万顷良田，既富民，又强国防。

卷《宋史》卷300传记第59卷记录了泰昌王彦博士在磁州附近种植水稻，卷《宋史》，熙宁四年卷《四库全书》卷468和传记227也有记录。公元1071年，宋神帝命北宋宦官、水利专家郑方接受王安石支持、司马光同意、苏东坡反对的压力。他请求皇帝下令主动治理黄河、漳河，在这一流域修建水利工程最终有利于一方。在王衍、程方等官员的统治下，到北宋末年，远离契丹入侵的磁州地区经济发达，人民安居乐业。这是很自然的。磁州陶瓷产业蓬勃发展。

《宋史》卷468传记227记载了宦官郑方在张江修建水利工程的功绩。发表于《宋史》。

根据秦大叔、马忠烈等专家学者在关戴窑址发掘过程中的考证，还考察了周边漳河流域的其他遗址，确认了关戴窑处于发展阶段。 成立。为了制作产品，在东口建造了一座窑炉并开始烧制瓷器。

关戴窑的繁荣时期根据出土地层分析，晋中叶至晋末为关戴窑的繁荣时期。这一时期的特点是装饰多样、风格自由、典型。

官台窑盛世时期，白底黑花，缠枝莲口，色泽金黄，直径11.4，腹径20.2，高49.6厘米。中国磁县。

早期官台窑产品以日用瓷为主，晋中期以后，出现了大量的壶、盘、罐、灯座、罐等装饰、宗教、建筑用瓷。盒、瓶、盆、盆、枕、花盆、香炉、花瓶、各种造型瓷人等生活用品及其他艺术陈设瓷、佛像、菩萨像、佛壁壁画等。佛座、香炉、塔楼等宗教用途用瓷，以及各种建筑构件，如瓦片、猫头鹰吻、宝珠、脊刹宝座、脊饰（包括脊饰、卧兽）等。据发掘统计，关代窑鼎盛时期的第三期共出土器物及窑具416件，而第一期初期仅出土184件。鼎盛时期，官台窑的产量和产品丰度达到了巅峰，是初期的2.3倍。

金代官代窑鼎盛时期，口径3.8，腹径18.4，高31.8厘米，中国磁州窑博物馆藏。

器物中碗、盘的比例减少，典型磁州窑风格的圆筒罐、梅瓶、花口瓶、盆、枕等所占比例增加，且器物多为极品；大的。

关戴窑盛世白底黑花白鹭八角枕金代长27厘米，宽17.8厘米，高17厘米中国磁县磁州窑博物馆藏

这一时期，关台窑器皿的造型变得多种多样：圆、高、细、高、直、美观、赏心悦目。

金代官代窑鼎盛时期，口径10.3，腹径19.9，高24.8厘米，中国磁州窑博物馆藏。

盆、碗、盘多为内圆底、弧腹，有的有弧口。各种器物器壁较厚，流行肩部挖脚的玉环足，但制作不如早期工整。盛世时期器物颜色以褐灰色、黄褐色、灰褐色为主，器物质感普遍较好，但烧成温度并不高，许多器物胎体很松散。有些乐器的器身呈黄灰色或红棕色，非常疏松。这说明此类器物的烧成温度很低，基本达不到瓷器的标准。

关戴窑盛世时期，金代白底黑花唐纹直壁瓶，口径12.7，底座直径9.4，高14.3厘米，中国磁州陶瓷博物馆藏

这一时期，关代窑的器物大多施半釉，有的只在器物外壁边缘施釉。白釉仍然是主要的釉色，但釉的种类变得更加绚丽多彩，包括用装饰粘土制成的普通白瓷和不使用装饰粘土的薄壁仿瓷。与前一时期相比，普通白瓷的比例减少了一半以上，仿镶工的比例则有所增加。白釉仿镶工的质量变差，胎体越来越厚，釉色不再鲜艳。大多数都是用三角形销钉烧制的。

关戴窑盛世白底黑牡丹梅花瓶，金代，口径3.6，底径9.2，腹径18.1，高38cm，中国磁州窑博物馆藏。

黑瓷所占比例有所减少，品质明显不如前期，釉色往往较暗，纹饰单调。现在已经不流行了。建材上出现了许多黄釉、绿釉、黄绿釉施低温釉的瓷器制品，也出现了红、绿等新彩瓷器。

此件为晋代官台窑鼎盛时期所创，通高45.1厘米，底径13.2厘米，藏于中国磁州窑博物馆。

主要装饰技法有白底黑花、白底绘画、浮雕、造型（揉捏）、镂空技法，基本技法是刮地花。此外还有一些雕花和黑雕花，精致的黑雕纹，白釉酱纹，绿釉划花纹，绿釉黑花，绿釉黑花纹，绿釉黑纹，还有黑釉黑纹的凸纹。釉。锈花、红绿漆等装饰方法。磁州窑最具代表性的装饰技法“白底黑花”、“白花”就是在这一时期成熟和发展的。世界各大博物馆和收藏家收藏的磁州窑精美的黑白花、白花花，大多是这一时期烧制的。这些精美作品的装饰画技法流畅，色彩稳定，图案多样，画风洒脱洒脱，色彩明快生动，流行题材清新。

关戴窑盛世白底黑花断枝牡丹喇叭口瓶，金代，口径6.3，底径6.8，腹径8.8，高18.8厘米，磁州窑博物馆藏

这一时期的关泰伽玛器上的装饰图案丰富多彩。大叶子流行的装饰是与牡丹、芍药等较小的叶子交织在一起，而较小的叶子则流行交织的荷枝和单叶草叶。连续的金银花图案和各种变形的草叶、花簇、花瓣图案。

白底黑花鹤芦椭圆枕，金台窑盛世时期，长20.4厘米，宽30.1厘米，前高9.7厘米，后高11.2厘米，磁州陶瓷博物馆藏。中国， 县.

这一时期的关戴窑工艺装饰题材内容十分丰富，其形式在世界各窑炉中独树一帜，在历史上独树一帜。例如，以“福、地、寿”为主题，在枕头、花盆上使用“福”字和鹿、寿星、芭蕉叶、鹤、龟、金银花等图案，表达“福、地、寿”。土地。”做。吉祥书法题材如“长寿”、诗词歌谣、标语警示等，山石、婴儿、人物等题材，山水画题材，鱼、兔、鹤、鸭、芦苇等动物题材图腾题材有鹤鹌鹑、花卉植物、蜂蝶、龙凤、妖怪等。

关泰金时期白底黑花瓷枕残片，中国磁州陶瓷博物馆藏。

盛世时期，关带窑的烧制方法主要有三角支脚、垫板叠烧、盒式单烧、叠烧、器皿叠烧等。成堆的三角形别针通常用于精致的仿制品。这一时期以煤为燃料，窑室普遍扩大，窑内温度升高，窑内粉尘增多，坛外壁覆盖着一层厚厚的棕色落砂。

关戴窑盛世家具：匣钵、撑钉，中国磁州陶瓷博物馆藏。

大量出土的各种形状的模型表明，这一时期舰体窑的造型技术已经成熟并得到广泛应用。

馆台窑盛世时期的模型：菩萨头模型、女婴模型、摩羯座脊椎模型，均藏于中国磁州陶瓷博物馆。

综上所述，金代中后期，关戴窑瓷器的质量从胎釉整体状况来看有所恶化，没有达到北宋中后期发展时期的水平。自唐朝至晋初，这一时期是生产繁盛的时期，给人以华丽富丽的面貌，洒脱典雅，自由自在，具有浓郁的民俗气息，磁州窑的典型风格是它已渗透到各个领域。产品。这说明磁州窑的独特风格到了这个时期已经完全成熟和完善。断定这一时期是塞州窑的鼎盛时期是极其合理的。

金代黑漆白盘，关戴窑兴盛时期，底径40.1厘米，高22厘米，藏于中国磁州陶瓷博物馆。

官台窑为何在晋中后期达到鼎盛？主要原因大概有五个。 首先，北宋金国灭亡后，到金世宗大定年间（公元1161年—1189年，即中期）金国经济开始复苏。金代时期达到全面繁荣，磁州地区人口较北宋末期大幅增加，瓷器作为人们生活必需品的需求量也随之增加。其次，磁州地区在宋金战争期间并未受到边境战争的太大影响。王朝时期，定窑衰落，地处偏僻的私窑磁州窑不但没有受到影响，而且可能还接纳了许多从邢窑、定窑南迁的窑工。第三，金窑与定窑的关系。南宋时期的长期冲突，影响了南方廉价瓷器进入北方民用市场，客观上强化了磁州窑的市场地位。与此同时，主要产自南方的铜等金属将不再分布在北方，可能会导致原本由铜制成的佛像和宗教器皿被使用等问题。由于是瓷器，所以舰队瓷的展览瓷、艺术瓷、宗教瓷的数量大量增加。第四，北宋灭亡后，受士大夫青睐的平民瓷器风靡全球。在金朝统治下的北方地区，很难享受到湘北高雅的艺术和生活方式，但随着限制的放松，百姓的文化得以优雅地发展。瓷器纹饰的辉煌包括诗词、书法、水墨画等。第五，当时的吉州窑存有许多当时尚不存在的龙凤纹器物。地层中出土了很多皇室使用过的瓦片、猫头鹰之吻、宝库，脊座、脊饰等明显不为普通百姓使用的部分建筑也时不时出土。山西的几处大型宗教建筑和金代墓葬证明，磁州窑在这一时期向皇室或金代供应瓷器和建筑制品，即所谓的“贡品”。 ”。

鼎盛时期官台窑的建筑构件：中国磁州窑博物馆藏的平塔主脊基座和“天德”式佛龛。据考古学家扩大调查，关戴窑在晋中后期达到鼎盛，在张江盆地，除关戴窑外，还出现了关秉台窑、崖子窑、东盖口窑、沈家庄窑等。再次。位于张江支流的北蛇窑也再次开始烧制。大约在这个时候，七家窑场普遍繁荣，从生产日用瓷过渡到生产家具瓷和美术瓷，产品风格相似，装饰手法丰富多样，设备类型也各不相同。宗教瓷、建筑瓷。可以说，磁州窑场的影响力和范围进一步扩大。专家认为，北极窑最初烧制青瓷于隋代，但五百多年后就废弃了，因此即使在原址重建，也应该不会再在这里使用。被认为是烧制白瓷的窑炉。是隋代青瓷窑的传承。这是对的。

金代白底黑花竹纹八角枕，张家窑印，长28.5宽18高9厘米，磁县东北口村出土，磁州陶瓷博物馆藏

金代如意白底黑花鹤纹带窑印，长32厘米，宽23厘米，高13厘米，中国磁州陶瓷博物馆藏。磁县。

金代如意倒立白底黑花格水波纹长31厘米，宽23厘米，高13.2厘米中国磁州陶瓷博物馆藏。

从地层发掘分析关戴窑的衰落时期元代是关戴窑的衰落时期。元代以来，关戴窑一改金末的光鲜亮丽，又恢复到单调的窑炉风格，只生产碗、盘、瓶、罐。洗脸盆的种类不多，而且大多又厚又重。但一些代表元代磁州窑享誉世界、标志性的大罐、罐、盆等器物，在官台窑及周边几个窑址却很少见。可以说，彭城窑区就是在这一时期发展起来的，并取代了官台窑区，成为磁州窑的代表。

官台窑衰落时期（1987年官台窑遗址出土的衰落时期遗物，以下略） 盘、罐、碗中国磁州窑博物馆藏元代

这一时期官台窑的釉色以白色和黑色为主，呈白釉逐渐减少、黑釉增多的趋势。早期的青釉、黄绿釉已所剩无几，现出现翠蓝釉、水釉等。白釉一般呈淡黄色，具有木质或半木质光泽。尸体较厚，裸露处可见灰棕色或棕色锈斑，也可见小片沙粒。颗粒通常很大； 它有一些毛孔，但又热又硬。仿定窑白瓷的烧制已停止。

官台窑衰落时期的白底黑花鸟纹长方形枕，现藏于中国磁州陶瓷博物馆。

这一时期主要用硅砂堆烧制，碗、盘底部留有56个粉状硅砂堆就是表现之一。一些精美的黑瓷器是在漏斗形盒子中一次烧制的。装饰手法也比较单调，除了白釉上有几处划痕，多为白底黑花，正面也有少量黑色划痕和破洞。后段黑釉酱、锈花。

官台窑衰落家具：元代磁州窑博物馆藏。

装饰图案显得程式化，制造过程也显示出粗糙和仓促的迹象，这是大规模生产的明显标志之一。题材继承了晋代流畅、丰富、写实的风格，更多地出现了风格化的龙凤图案、鱼藻图案、戏曲故事、历史故事、大型山水人物画、长诗词歌等。等等，图案变得更加复杂，更具表现力。也有少数作品用大型向日葵叶枝、动物图案、吉祥图案等来表现“子孙辈出”、“吉祥富贵、长寿”等内容。 ”

石大窑址元大Y8 窑

在此期间，舰队伽马

表现出产品质量的急剧下降，产品单调、制做粗率，但从发掘中根据窑炉大小和装烧方法研究发现，此时期特别强调生产的规范化和分工合作，这是规模化生产和产量提高的有力佐证。
观台窑窑址复原图 磁县中国磁州窑博物馆展示
然而，窑址考古发掘清楚表明，到元代末年，观台窑正式停烧，观台窑附近漳河流域其他各窑场，也在元代末年最迟明代初年相继停烧，观台附近窑业正式消亡。停烧的直接原因是什么？目前尚无确切定论。专家分析可能三方面原因：一是彭城窑址发展起来，行业中心发生了转移；二是经过几百年烧窑，观台周围易于开采的资源已经枯竭；三是漳河水流或水源的变化，造成条件改变。
（未完待续）
来源：程彦霖，老程家的业余生活
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