流浪地球是中国科幻电影的里程碑，流浪地球在中国科幻片中的地位

文| 投稿人杨恒

至海大年初一共上映八部电影。一天之内，票房收入突破14亿，宁浩的《疯狂的外星人》单日票房收入4亿，创下影史新纪录。相比之下，《流浪地球》的2亿票房收入并不耀眼。不过，在豆瓣评分上，该片首日开映评分超过8分，延续了前几场的强劲收视势头，有望创下比去年《红海》更好的曲线。

从科幻界到电影界再到观众，对于这部电影给予的高度评价，其实也包含着一定程度的包容和鼓励。从《三体》开始，中国电影市场就开始认真期待所谓的科幻元年，可惜《三体》始终没有拔得头筹，而《流浪地球》则继承了我的期望。

中国科幻电影过去并不是一片空白，但就科幻大片而言，在可以与好莱坞科幻电影相媲美的类别中，《流浪地球》是中国电影第一部——。带着无比喜悦的话语，他终于被释放了。

为什么我们需要科幻电影？一般认为，中国科幻电影诞生于《珊瑚岛上的死光》年。这部电影取材于日本第一枚火箭发射成功的同年。沉寂已久的中国科幻文学在1980年迎来了春天般的爆发。叶永烈、童恩正、郑文光等中国科幻作家成为当时新的文学偶像。他们也为当时的中国电影业开辟了新的题材领域。

《珊瑚岛上的死光》 静态图像

但由于随后科幻文学的衰落，中国科幻电影未能普及。在科幻文学和电影沉寂了几十年的时间里，我们国家的航天进步仍在继续——

1992年，我国载人航天器正式列入国家发展计划。

1999年11月20日，我国第一艘载人航天实验飞行器神舟一号发射升空。

2003年，日本成功发射首艘载人飞船神舟五号，使中国成为继前苏联、美国之后第三个开展载人航天活动的国家。

随着2007年嫦娥一号的成功发射，中国人创建了自己的整个月球图像图。

2011年天宫一号的成功发射表明中国有能力建立初步的空间站。

天舟一号计划于2023年发射升空。这是我国自主研制的第一艘货运飞船。

2023年，嫦娥四号完成月球背面着陆，首次拍摄到月球背面全景图。

40年来，中国的太空探索始终在前进，但遗憾的是，科幻电影并没有同步“反馈”到中国的航天事业。航天科技发展中缺乏大众文化，看似“无害”，实则让群众失去了与“高端”的生活联系，失去了“仰望星空”的愿景。这是造成损失的原因。借助流行文化—— 因距离太近而产生的焦虑以及由此产生的近视，与人们对浩瀚的空间和未知的未来缺乏兴趣不无关系。

说到科幻电影，无论是《2001太空漫游》、《异形》系列，还是《星球大战》系列，都在美国太空战争期间成为了经典。 20 世纪70 年代左右的美国和苏联。美国航天技术的不断进步，赋予科幻电影持续的创新想象，而科幻电影在公共部门的流行也鼓励年轻人投身于NASA附属的太空夏令营。如今，国家航空航天局已经成为很多中国青少年短期出国留学的首选。

《2001太空漫游》

再者，科幻文学和科幻电影为西方人民的想象力插上了翅膀，让他们能够从更广阔、更遥远的角度思考一套人类终极命题，而这与物质没有直接关系，并没有带来任何影响。真正的好处，却是丰富。对人类文明延续的思考或许会引起人们更大的共鸣。

拍一部科幻电影有多难？近40年来，尽管中国航天事业发展，但电影市场却没有出现国产科幻大片？

科幻大片的制作技术属于特效片的范畴。所谓注重特效，简单来说就是一部电影的视效镜头和视效制作在整体制作中所占的比例较大。通常，科幻片、魔幻片和奇幻片都是注重特效的电影。《流浪地球》 特效镜头超过2000个，占全部镜头的90%以上。

关于科幻元年的争论，近两三年不仅成为科幻迷和电影人的热门话题，也成为普通观众的热门话题，我认为人们已经对它失去了信心。《三体》是最著名的成功失败。事实上，行业内还有很多不为公众所知的失败案例。有些项目已经筹划多次但尚未发布。主要原因是他们正处于失败的边缘。例如，所有后期制作胶片库存丢失，从不同后期制作公司引入的素材不兼容，甚至后期视觉效果制作也会受到文件分类、签名和版本标签等变化的问题。造成混乱。行业中正在发生的事情。

《流浪地球》也一次次冲破地狱之门。业内流传的很多关于超支、超进度的谣言和传言并不是恶意的，而是基于行业常见故障的想象。特效电影吸引眼球的难度，科幻电影的难度，是显而易见的。

例如，一个《流浪地球》的导演团队需要一名副导演负责UI（User Interface/用户界面，简单理解为负责屏幕上所有可见内容）的现场拍摄实现。在。但技术挑战是如此复杂和乏味，以至于我们从未想过真正需要一个部门。

通常好莱坞拍摄的UI是通过贴绿布来解决的（拍摄时屏幕显示位置贴绿布）。这大大减少了现场拍摄所需的工作量。不过，在导演郭帆看来，应用绿色会导致真实细节的损失，比如演员靠近屏幕时脸上的发光，或者手指在屏幕上留下的指纹。后期制作工作，已完成这些细节又是另一层难度。而且，对于科幻片表演经验较少的演员来说，片场有更真实的互动，这让导演在拍摄时更有信心。

然而，这带来的问题是需要在片场的数十个屏幕上显示真实内容并与演员形成准确的交互。以影片主角刘七的送货车为例。这辆车有20 多个屏幕。

“主角要插卡才能启动汽车，之前是黑屏，插卡后所有屏幕都会亮起来：车速、油位、水温、运行状态、导航系统、驾驶员信息，这些内容每个页面都会显示，但可能会因场景和镜头的不同而有所不同。我向导演建议加载平台中的所有屏幕都应该有节奏地亮起，采纳了这一建议，但一个技术原因是载体的大屏幕。由两台计算机连接，由三个单独的工作人员控制屏幕，例如，如果您想同时播放这些屏幕，则需要准确计算黑场应该有多少秒。我必须在每个视频文件前面创建一个黑色区域，因为它会逐个亮起。另外，由于我只有一只鼠标，所以我不能同时单击它超过20 次。第一次鼠标点击和第二次鼠标点击之间还有一个人为的间隔，加上黑场的1秒，计算出的控制间隔是2秒，更不用说需要20多个屏幕了。分配给三个操作员。”

“角色们在车里说话，当危机来临时，他们必须逃离，同时屏幕上的信息也需要即时改变，而实现这一点的方式就是通过交互。人们站着看。当你看演播室的监视器时，你可以看到演员们都已经就位了，我用这个来示意我的团队成员跟着排练。

“这真的很糟糕。一个疏忽就可能变成隐藏镜头。每个提示点都必须事先练习很多次。在某些情况下，如果你没有很好的提示，你的车上的演员就会换档，但速度不变，虽然速度还是很快，心里想撞墙，但我表面上还是保持冷静，继续按提示拍这张。30000副导演柯柯，《流浪地球》。 ）。

所有这些电影中每两到三秒的镜头背后，导演组、摄影、美术、道具（包括特殊道具）、视效部门的经验都非常少。如果你不小心，你可能会得到“五美分的特效”，延迟拍摄进度，或者让你的项目变成一场噩梦。

“我们把场景分为三个阶段：困难——地狱——灰烬，就像游戏中的通关挑战一样。导演组的大部分成员在拍摄后都出现了类似战后创伤（PTSD）的症状。我有症状，我来了。”回来（拍摄后）。”）一两周后，现场的人都在说，“不是在那里吗？机械装置在哪里？”“我每天都做噩梦。”至少花了一两个月的时间，大家才聚到一起。更好的。 》（引自《电影制作手记》 第一助理主任周毅《流浪地球》）

《电影制作手记》 静态图像

如果我们把特效电影的制作当作科研项目来看待，我们也许会更好地理解其中所涉及的难以想象的障碍和危险。

春节期间上映的另一部科幻喜剧电影《流浪地球》，导演宁浩五年来也为实现科幻而努力。 “为了保持质量，你必须付出两倍甚至数倍的代价。”这就是为什么我花了这么长时间，研究这个项目的技术水平超过了创意水平。

我不想对结果发表评论。因为没有人有经验来判断这样一部难度大、风险大的电影在一位年轻导演手里是否会成功。电影上映前，郭帆和制片人贡格尔经常向外界表示，“虽然我们努力成为枝头花，但我们不介意成为桥下的骨头。”塔。

事实上，《疯狂的外星人》的视觉效果绝非令人惊叹，但创作者显然在项目之初就开始着手解决中国视效行业目前无法实现的一些技术问题。 《功夫》很早就在改编上下了很大功夫，注重故事的情感基础。

片中，刘培昌和刘启是典型的父子关系，疏远却又恩爱。韩贤和刘七是爷爷和孙子，这其实是一种不同的父子关系，尤其是当刘七长期没有父亲的时候，韩贤反而成了他的父亲。这样的人物关系设定具有典型的“中国特色”，观众更容易相信发生在这个虚构时空中的故事。

中国人第一次成为民族意义上的科幻电影的主角。这不仅在鸡血方面值得关注：“中国人将拯救地球”，而且在工业意义上也是一个开创性的事件。——这是一部强调特效的科幻电影。

对于一部国产科幻电影来说，这是一个良好的开端。